选定了内核，我才能确定蛇人攻城、总督与州守争斗之类的卷背景，并且与第二层主角个人的发展进度相互调和，罗织出卷故事主线。

第四层是重要配角的个人线。

这里的重要指的不是篇幅。

比如说在第一卷的洪胜、洪平、郑芙蕖。

比如说在第二卷的白嘉赐、詹元子、吕云师、苏佩锋、敖知弦、屈罗意等等。

通过他们，我同样能做一些表达。

比如洪平的改变与其战死的宿命式的关联。

比如白嘉赐在能力有限下，对于未来与现在的斟酌取舍。

比如一些我觉得有趣的情绪与性格特质。

第五层是安排具体的故事。

包含每一段剧情在大背景下的来龙去脉、起承转合。

明月楼品花会为什么发生、怎么发生的、最后如何解决等等。

在这个层面，我才开始思考爽点和节奏，如何在每个小故事中让洪范尽量正面或侧面装逼打脸，给大家情绪反馈。

第六层是小故事的细节。

这时候故事已经走起来了，我需要基于细纲将各种零碎因素推演结合——譬如参演人物的临场反应，情绪变化。

还有故事发生的环境，如何情景交融，如何渲染，都在这一层考虑。

第七层是前后文的衔接。

包括伏笔、暗线、上下文衔接的钩子。

具体来说类似商行的发展进度，器作监的研究，武器装备的获取，武道杀法的研发等等。

有了这些东西，大家会觉得故事是立体的、有机的，各个线头在齐头并进。

七个层面都构思完成后，才到实际写作。

然后是无休无止的返工修改。

因为我开始写正文以后，随着描写的深入，对人物会不断有新的认识。

往往我写着写着才发觉，这个人跟我一开始想的、设计的不一样。

那我只能按照人物最新的姿态去修正他的选择。

如此，故事不得不变。

两卷写下来，我在每卷起笔前定好的大纲最后全都改得面目全非。

这种写法有好有坏。

坏在慢。

好在内容会更有整体性。

比如第一卷里，我写洪坚是坚守在冬天的冰，李鹤鸣是死在过去久未下葬的火。

比如第二卷里，我又把苏佩锋与洪范做了对照。

实际上这两处都不是“处心积虑”的设计。

由于总被人物支配，我在小剧情（卷内）走向上常常临急临时。

上本书蚩尤要死了，我才“发现”这是鲲鹏的布局，毕方应该是卧底。

写到过亭风的时候，我才揣摩到苏佩锋与敖知弦互相间的心理。

而第二卷的开卷大纲里，甚至没有苏佩锋这个人物……

（说到这个，我自己也挺无语）

······

上面啰嗦这么多话，其实是向大家做个交代。

我或许会写得烂，但一定不会水文。

写作速度这个东西是确定的，一天能写多少就是多少。

我可能没办法在短时间内有怎样的突破。

投资领域讲一个trackrecord（过往成绩），网文也是一样。

我知道很多读者对于大神或者白金作者往往有更多的耐心和信心，哪怕书的内容暂时平淡或看的不太清楚，都愿意待观后效，等作品慢慢展开。

我在网文里面还是个准新人，过去也没有太多的履历可以让大家去翻阅。

但通过这篇总结，我希望大家能够对我的写作方式多一些了解，因此对我多一些信心——我是很用心在做写书这件事，也有一定的方法论、一定的能力去把这件事做好。

······

最后额外提一点。

写作对我来说是创造也是历练，但我不太认可我与读者是卖与买、卖家与顾客的关系。

被上半年诸多事折腾得犯病后，有很多读者很支持我，在书友群里不时关心我的状态。

同样，也常常会有些难以描述的人。

譬如我发得过抑郁症的单章之后，就有位读者追着发章评，说“原来你是个疯子”。

当时运营官告诉我，我战意勃发要去对线，结果几个帖子被她全删完了，最后连ID都记不得，害我难受半天。

说这个的意思是，我很明白亲自下场对线不是作者利益最大化的行为。

但如果我看到你喷我，喷得又不合理，或充满恶意，那我百分百喷回来嗷。

（对了，天骄榜外号，急）

黄火青

2

(本章完)