陈文哲随手拿起一件光素陶器，这是一件南越人生产的陶器，不是瓷器。

这是一只现代艺术品，可看外表却没有一丝火光，怎么看都感觉有着一丝历史的陈旧感。

这就是采用一种去贼光的方法，处理过之后的效果。

很显然，这东西也被张股处理过，而且采用的是压光法。

这是一种去贼光的技术，陈文哲已经教给了国内的十名技术员，他们现在很多人都已经掌握，或者是正在练习。

张股处理手中青花瓷的手法，也是压光法，只不过跟那件陶器的处理手法略有不同。

因为这种处理光泽的方法，多用于无釉陶器表面的上光。

在这里，上光，和去掉新烧制出陶器外表的那层火光，没有冲突，都是一个过程，追求的同一种效果。

具体方法是：先用热吹风机或烘箱，把着色部位加热到60℃-70℃，涂上一层石蜡或川蜡。

涂时先把蜡涂在布上，再用布摩擦着色或仿釉部位。

然后用坚硬光滑的工具，如玉碾子、玛瑙碾子，在其表面擀压，直至出现理想光泽，较后再用绸布擦拭。

这种办法会留下细微的痕迹，细心观察便能发现。

如果是处理瓷器，这么处理过之后，再采用一种高细砂来打磨，这样作旧的仿古釉面，需在高倍放大镜下才可发现。

可以说，随着网络的发展，各种做旧方法广为人知，也就更加难以骗人。

所以，各种做旧的方法，也在与时俱进。

单纯的一种做旧方法，做出来的仿古瓷，肯定是有破绽的。

所以，陈文哲才会想着把各种手艺，全都研究一遍，并且一样一样的教给了这些员工。

他也不怕这些员工学会了跳槽，因为他们需要学的东西，实在是太多了。

再说，只是学会一个去贼光，有什么用？

转了一圈，陈文哲又看到了一名员工，正在给一件瓷器上光，也可以说是抛光。

很多做旧技能，其实也不止是为了单纯做旧，就比如抛光法。

这种方法使用得较多，分手工抛光和机械抛光两种。

手工抛光是用绸布蘸取磨膏，在仿釉表面柔抛处打，然后用汽油和乙醇分别清洗抛光部位。

必要时可再上点石蜡或川蜡，并用绸布进行抛打。

用这种方法，抛打出的光泽比较柔润。

另外还可以用技工打磨机和高速涡轮牙钻机进行抛光，这个多用于明清瓷器的修复。

机械抛光不仅可以提高工作效率，而且能提高抛光质量，抛出来的光有较好的釉质感觉。

顺着太阳光线，用十倍以上的放大镜探视瓷器表面釉层，古陶瓷表面的磨损纵横交错，粗细深浅不一，新陶瓷则无这一现象。

只不过，想要用机械做出跟古陶瓷表面一模一样的磨损痕迹，很难。

很难，不是不可以，特别是对于陈文哲来说，做这些东西没有一点难度。

现在他的各种技艺结合在一起，做出来的仿古瓷，已经越来越好，也就是他最近没空，如果有空，就算是做一些高古瓷，都不一定有人能鉴定出来。