京城老黄在报纸上的批评原文是：

有人跟我讲，说我京城老黄是一个反权威的离经叛道者，善于撕破精英阶层、精致主义的面纱。

我认为：当今文坛没大师，谁也别在那装大师，谁敢冒充大师，我就“卒瓦”他。

前阵子，有几位朋友在我家谈论起了三月的。

越说还越兴奋，张文这边说“风声”好，那边大钢牙就提“潜伏”怎么样怎么样，两人还对上招式了。

我本来对通俗就不感冒，这时候多少可能还带点反感。

就问张文和大钢牙：“你们这儿聊什么呢，怎么还比划上了？”

这两人是三月的拥趸，似乎等的就是我这句话呢。

张文说：“你应该好好读读三月的大作，好东西啊。”

大钢牙在一边附和：“要看要看，一定得看，三月的东西好，得看。”

我有一个好习惯，哪怕骂别人也得先了解别人，没看过别人的作品骂都骂不到点上。

于是我上书店买了“风声”和“潜伏”到家就开始看。

我也不虚伪，我的目的其实也很明确，我没打算以一个欣赏者的角度去享受作品，而是像判作业一样总想着挑别人旳毛病。

不过有一说一啊，之前就知道“潜伏”很烂，但没想会这么烂，捏着鼻子看了半本儿，实在无福消受。

朋友们都说我，你起码得看完一部才能评价呀。

但我并不这么想，评价一盘菜吃一口就够了，不是全吃光了才允许说难吃吧。

初读三月的是一次很糟糕的体验。

“潜伏”情节垃圾，行文垃圾，没有思想性，没有艺术性。是一部真正意义上扒厕所的书。

“潜伏”美其名曰是文学作品。

其实是高不成低不就的通俗。

文学作品应该大气、有气势、有文化分量，这样才能有社会价值、历史价值和承载价值，我称之为重工业。

其实本来嘛，张宣是我的晚辈，冒充文化人，不入流，写点通俗挣钱不算什么。

毕竟人家那么年轻，你不能要求有什么文学艺术，说不得人家都不懂什么叫文化艺术。

可我吃饭时看到报纸上的新闻说：“潜伏”进入了茅盾文学奖的最后一轮。

我当时就在想，就这种烂俗地摊竟然入围了茅盾文学奖？

而且还进入了最后一轮？

我感觉自己作为一个文化人，被侮辱了，像吃了苍蝇一样难受，如鲠在喉，不吐不快。

恕我直言，要是“潜伏”这种最后得奖了，那茅盾文学奖在我眼里那就是一地鸡毛。

...

京城老黄的批评篇幅很长，占据半大个版面，洋洋洒洒不下一千字。

张宣半眯着眼睛，很是气愤！

以前自己矜持，自持身份不下场跟他计较。

可他娘的，一而再、再而三的逮着老夫批评，就真的过分了！

还真以为我是软柿子呵？

尤其是对方最后结尾的说辞，意思表达的很明显，就是不希望看到自己的作品获得茅盾文学奖。

都说文化人讲究杀人不见血。

但这人已经不顾忌这些了。公开在大报纸上抨击，公开在报纸上说“潜伏”是垃圾，不配茅盾文学奖。

其意明显，其心可诛！

真他娘的不可饶恕！！

张宣很久没有这么动过怒气了，这人已经是第三次了，要是还不还手。

他怕自己憋出内伤。

再世为人，什么最重要？

活的自我，活的洒脱最重要。

没得说，必须要还击！

而说到骂架，说到还击，谁还能有从农村出来的更会耍嘴皮子的？

那些农村大妈骂起架来，三天三夜不带停歇的，不带重复的。

自己虽然比不上那些大妈，但没吃过猪肉也见过猪跑啊，在乡下生活过这么多年，总学了点皮毛。

张宣坐在沙发上，静了静心，随后拨通了陶歌的电话。

陶歌心有灵犀，似乎就在等这个电话。

一接通就问：“你打这个电话是为京城老黄的事？”

张宣说是，非常诧异：“你们也看到那篇评论了？”

陶歌说：“当然，这个节骨眼上出现这样的声音，用心相当险恶。

这种风气要是不立即遏制住，那些眼红之人都会纷纷效仿，搞不好就容易坏事。

为此，我刚才还和洪总编商量了二十多分钟，打算写文回击此事。”

“你们写文回击？”张宣问。

陶歌回答：“我都已经开始动笔了。”

张宣好奇问：“你写了多少？”

陶歌说：“就一小段，200来字。”

张宣要求：“你念给我听听。”

陶歌知道他是什么意思。

两人现在是一荣俱荣、一损俱损，是一个战壕里的人。

关系到大事，她也没矫情，低头照着本子上的半篇文章念叨一遍。

念完，陶歌问：“你觉得怎么样？”

张宣无情地说：“不怎么样！太温和，太婆婆妈妈，还没抓住重点，不痛不痒的没什么卵用！

说不得反而激起了人家跟你继续斗下去的兴趣。”