咯咯的响声不大，拉到近前，一团白蒲散开，陈腐的气味在鼻子前十分浓烈。气味、形态，这些腐烂的东西好像是药布和药品。
镐尖剥去发霉的污物，里面的东西露出一角。只是小小的一角，两个人的神经再次绷紧，淡紫色的东西好像一个盘子.......
“这叫什么事儿啊，难道这东西高产？”邵军道。
将盘子翻转过来，背面的图案清晰可辨，污物成块的拨开，和盘子自然脱落，没有一点粘黏。光滑如新，依然和刚刚出炉的一般，在灯光下，仍然是那不匀称的紫色反光。
两个，一模一样。
我只能这样理解，工兵镐一推，将盘子送回尸体身侧，这东西让我十分反感，几乎是撅进去的。告诉邵军，到达靖室，咱们两个尽快找路离开，和明哥他们会和。
石板下的搭建，除了一口碎成两半的破缸，几个石桌几只剩下骨架。厚重的骨架都没有台面，我想这很可能是组合式的陈设，不见了的台面应当是木制的。对这些古物的常识，还是在江家大宅的时候，晓东给我讲过一些。
这些石桌几，无一例外的线条柔和，上面的两端，都采用翘头设计，曲线柔和，但是角牙、闷仓、底杖等等特征都有。我记得很模糊，也不知道是不是正确，只记得这东西晓东叫它联厨。而另外几个桌几，大小虽不相同，但是同样的束腰和彭牙，应该是炕，牙炕。
顾不上去研究这些是什么家具摆设，也不知道这些是不是应该出现在一起。只知道被人搬来，落在一起，预示着这些人是从别的地方来到这里，这是搭起的去路。
这种想法没心思去验证，不管当时的情况怎么样，只想尽快找到明哥他们。石墙，另一端看不到头，这间靖室整体有点倾斜，只是一回头，才注意到地面上的灰尘，凌乱的脚印痕迹。很多细小的白蒲散落其间，应该是这些人扔掉的一些东西。
以天窗的位置为参照，朝向另一边，我走上前去。地上的石器具越来越多，青铜器物也不时出现，散落的满地都是，当中还不乏几个大件，膀大腰圆的走兽造型，黑暗中只出现一点轮廓，我就紧张，将枪挂在胸前。
好几块很高的巨石落在地上。上方不知还有多高，靖室比之前见过的石室要大很多。
步数就是最好的丈量工具，这不是我刻意去数，大概走出多少步心里有数。心中不免惊叹，宽度超出了之前所见，在山体中开凿这么大的石室，财力物力、人力都不足以完成，重要的是技术，稍有差次都将是灭顶之灾。心中冒出一点觉悟，貌似先前的推断不正确，地震，哪来那么多地震，也许就是最简单的，浮虚道观崩溃了。
这个想法之前也出现过，只是到了这得到一点证实，如果是地震，那么断裂之时浮虚道观也要连着，那样的话应该是破碎不堪。可石室大多比较完整，都是朝向一边倒，这样的话，只能是塌掉的了。
铁杆，也再次出现，只是落在这间靖室中的铁杆，很多连接都完整，端头上还有半弧形的碗状物。这种设计好像只能有一个用途，这是捞东西用的器具，不过看那连接处的关节，貌似这东西用起来没有多少长度，关节只能左右转动，铁杆上有铁链相接，很难想象这是做什么用的。
猛然间想起，天窗应该是在最高处。邵军在我身后不远，偏离开中线，我靠向右边行去。果不其然，室顶就在右边几十米的地方，不是想象中的平整，而是粗糙的凿刻开，那一块块突兀的岩石，很难保证生活在这里的安全。
建造道观的人，不应该犯这么致命的错误。
向上没多高，上面是呈夹角，略显拱形，穹顶设计并未完工。
满地的石质和金属器物，未完工的穹顶，似乎说明一种情况，具体怎样我联想不到。也许浮虚道观在崩塌之前，还处在修葺阶段，换言之，也许就是因为修葺，才使得浮虚道观成了现在这幅模样。
“小宏哥，过来看这”邵军在后面叫我。
邵军的面前，一块石板斜插在落石当中。比天窗上的石板厚许多，表面平整，但并未经过打磨，石板中几副画吸引了邵军。
画上的落灰被邵军吹掉，作画用东西应该是绿色的石笔，也可能是裁缝用的画笔，但绝对不是粉笔，粉笔很容易吸潮，时间一久，在石板上根本看不出来。
边上两幅画的是什么看不真切，好像画完就被抹掉了，看上去像个大大的‘垂’字。
只有最右边一副，画得较大。靠近了细瞧，这画有点立体感，楔角形的山崖，侧面几笔线条，就勾勒出瀑布。山崖上的一座座模块般的悬山建筑排列有序，几间大的相对集中，又不失对称的围在一座最大的建筑边上。
所有的悬山建筑，都用几条栈道般的回廊相连，那回廊下部形如圆柱，我们就是从那上来的。
画面只体现了山崖一侧，围成半圈的悬山建筑有六个。如果作画的人展现的是浮虚道观的原貌，那么这些人绝不是闲着没事才在石板上作画，画得如此细致，一定有原因。旁边的两幅被抹掉的，应该是作画之前，用来推敲尝试的，这幅才是最终定稿。
立体画绝对不是现代才有，用一支普通的笔，也能画出极富立体感的图画。当然画得有多好，取决于作画人的美术功底，同一副画，两个水平不同的人画出的效果也不一样。
石板上的画，每部分的布局都自然，合乎比例，给人一种直观的视觉，仿佛道观就是这个样子。画功虽然不是那么完美，画面已经能体现出形态了。让我想得最多的是那条瀑布，这绝不是作画人凭想象加上去的。