其实海葬有一个非常大的隐忧，就是救生筏本来就是动力顺水漂流，尸体抛下去后也并不会立刻沉到水底去，顺带着会被海浪裹挟着漂很远。如果尸体的血腥味引来鲨鱼，很难保证不会对救生筏也产生兴趣，但与其被尸臭熏得要死和感染病毒，只得两害相权取其轻，祈祷鲨鱼并不会立刻盯上我们。

观察留意了一会，发现跟我们相比，尸身的浮力还是有比较大的差距，逐渐就把它甩在了身后，浮沉间慢慢再也看不到了。

我松了口气，心里的石头算是落了下来，毕竟若一同漂浮，早晚会引来鲨鱼围攻，没有淹死在大海里，却葬身在鲨鱼嘴里，那更是生不如死的恐怖画面。

救生舱原先的配额应急食品很快就被几副辘辘饥肠消灭得一干二净，连残渣都没舍得浪费，精细地收集起来也一并吃掉了。时间久了，愈发的饥渴难耐。淡水还可以通过淡化装置勉强维持，但食物就显得捉襟见肘了。

慢慢地，谁的脸色都不好看，呈现出长期睡眠不足和营养不良的症状出来。

廖思佳和朱梦琪相对就更惨一些，身材苗条的坏处就是她们通常比胖子的代谢率更高，需要更多的能量来维持正常生命活动和运动，因此她们可能需要更频繁地进食并摄入更多的卡路里，以补充身体所需的能量。

但现况明显满足不了这样的需求，再加上女生本来体质就偏弱，这会儿两个人已经失去了平日里的神采，变成了两只蔫蔫的病猫。

阿强处于正快速发育身体的关键时期，过了几天吃不饱穿不暖休息不好的日子，也长出了黑眼圈，再顶着一头乱糟糟的头发，活脱脱一个难民形象，不过幸好年轻，底子好，一时半会倒比其他人显得还更有活力一些。

芬姐还没有完全从丧夫丧女的悲痛中走出来，胃口也不好，脸蛋显得更加瘦削。

由于没有镜子，我也不知道自己邋遢成什么鬼样，不过摸摸自己满脸的胡渣，就知道不可能好到哪里去。

大家都饿得有点儿发慌，廖思佳和朱梦琪甚至眼神发亮地盯着我的背包，口水都差点要流出来。搞得我背后不断升腾起鸡皮疙瘩，想着再不分点食物下去，估计自己能被迅速生吞活剥了不可。

虽然我们脚下就是渔获资源丰富的大海，但目前缺少火和餐具的情况下，谁也不想去抱着一条鱼生啃，这个时候可不比三文鱼刺身。不到迫不得已的时候，不会有人想着直接拿起一条活蹦乱跳的鱼往嘴里塞。

资源匮乏的时期，谁占有不可再生资源的所有权和处置权，谁就相当于拥有财富和权力，而我目前就恰恰依靠背包扮演了这样的角色，其他人不得不乖乖地接受我的定量定点分配，核心目的只有一个：尽量延长食物的消耗时长，拖到被救援。

实在想象不到如果没有这个背包，饿的饥肠辘辘、两眼昏花的几个人聚在一起，会发生怎样的人间惨剧。

首先大概率要减员，毕竟五个人吃饭和两三个人吃饭，所需的量绝对不一样。但每个人都是一条生命，减谁不减谁，都是个致命难题。

其次，仅仅想想就不寒而栗甚至犯恶心的可能性后果就是：如果人类饿到极致，会不会真的像某些电影情节里演的那样——人食人？！

2012年李安执导的《少年派的奇幻漂流中，在幻想层面，鬣狗杀了猩猩，老虎杀了鬣狗，但很快鬣狗、斑马和猩猩的尸体全都消失了，为什么？因为全都被老虎吃掉了。投射到现实层面就是，厨师杀了母亲，派杀了厨师，然后面临生死的派吃掉了水手的剩余部分和厨师，最后把目光投向了自己母亲的尸体……

如果影视作品有夸张和艺术加工成分存在的话，现实中却也不乏这样的先例。1884年，“木犀草”号沉没，4名船员被困在南大西洋，除了3名船员，还有一个名叫理查德·帕克的17岁男仆。在茫茫的海上漂流中，3名成年船员杀死了孤儿理查德·帕克，分食了他的肉，因此得以生还。这起影响深远的刑事案件，甚至最终确立了一个普通法的先例——危急状态法构成对谋杀指控的合理抗辩。

当你面临食物困绝的极端境地时，敢拍着胸脯保证自己一定不会吃人肉续命吗？人性的理智、同类不相食的理念，同兽性的残忍和为了活命不择手段不考虑后果的本能，会是怎样的激烈交锋？没有达到那个处境，身处忧虑的空调房里、美食饱腹、华衣附身的人，任何虚的构想和假设都是徒劳。

唯一可以肯定的是，人性，有时候实在经不起考验。

……

在没有对标、没有参照物的茫茫大海上，人很容易就失去了时间观念和方向感。根本就不知道漂泊了多久，也分不清东南西北，更别提具体是哪个经纬度，就这么漫目地的随浪漂浮。

当然，随时随地远眺的工作是必须有人轮流要做的，毕竟若能发现过路的船只，那就是再好不过的事情。

可惜大海的边际远远超出想象，什么叫“沧海一粟”，我现在感觉这艘救生筏连同我们几个人一起，可能就只是那颗相对渺小到极致的“粟”。

太阳又一次逐渐下沉，光线明显减弱许多，食物逐渐所剩几，大家都饿得身体发虚脑袋发懵，虽然不至于饿死，但连手指头也不想动一下。

年富力强的小伙子阿强比大家稍微好一点点，趴在救生筏出入口处，一边远眺，一边尝试钓鱼。

突然，阿强指着前方，张着嘴巴，喉咙里发从出嗬嗬的声音，满脸涨红，激动得连话都不会说了，过了好一会儿才叫了出来：